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【曲谱首发】《牡丹亭组曲》

抚州汤显祖国际研究中心2020-11-20 14:16:09

创作年份:1998年8月 

类别:笛子与乐队(组曲) 

编制:

吹管乐:笛子 埙 高音唢呐 中音唢呐 高音笙 低音笙  

弹拨乐:柳琴 琵琶 扬琴 中阮 古筝 钢片琴 

打击乐:小钹 吊钹 大钹 小锣 大锣 小堂鼓 定音鼓 单皮鼓 南梆子 排钟 

拉弦乐:高胡 二胡 中胡 大胡 低胡 

演奏时间:近30分钟 

首演时间:1998年底

作曲:吴华 

笛子独奏:俞逊发 

乐团:新加坡华乐团 

指挥:胡炳旭 

录音:2002年7月22日 

台南市立艺术中心演艺厅

此曲是作曲家吴华先生为纪念明代文学巨匠汤显祖写成的《牡丹亭还魂记》400周年而作。


俞逊发——笛子协奏曲《牡丹亭组曲》欣赏



被誉为「东方莎士比亚」的明代杰出戏剧家汤显祖,以「临川四梦」名留千古,其中尤以《牡丹亭》(又名《还魂记》)最为成功,史载:一时「家传户诵,几令《西厢》减价。」四百多年来,经过多次改编,《牡丹亭》始终活跃于地方戏曲舞台,红遍大江南北,一直传唱不衰。剧中柳梦梅与杜丽娘那段富有传奇色彩、缠绵凄婉的爱情故事,不知令多少青年男女倾倒和感伤。


在数以千计的古典戏曲作品中,《牡丹亭》确是一部不同凡响的传奇:闺中少女杜丽娘因情感梦,因梦而病,由人而鬼,由鬼而人。乍看故事,似觉荒诞不经,但它分明展示了十六世纪封建社会内部资本主义经济的萌芽鼓动了人性的觉醒。年青一代宁可付出生命的代价抗击封建礼教控制的黑暗环境,也不放弃对自由思想的追求。这正是《牡丹亭》与通常的才子佳人戏之间最本质的区别,也远胜于好莱坞大片《人鬼情未了》。

昆剧素有「中国戏曲之母」之雅称,我国现有的主要地方剧种,几乎无不受过昆剧艺术的影响。昆剧所展示的唱腔美、人物美、造型美、动作美、文字美、情节美,每每令人如痴如醉。也因如此,昆曲艺术是我国第一个推荐并被载入联合国教科文组织「人类口述与非物质遗产」名录的艺术种类。


为纪念明代文学巨匠汤显祖1598年完成的《牡丹亭》问世400周年,著名作曲家吴华先生,根据昆曲传世名剧《牡丹亭》的情节,专门为俞逊发先生创作了《牡丹亭组曲》这首五个乐章、长达30分钟的大型笛子协奏曲。初稿写于1989年,1998年8月由著名指挥家胡炳旭先生指挥新加坡华乐团首演。


笛子协奏曲《牡丹亭组曲》根据昆曲原剧的精神写成,但并不拘泥于情节的发展与昆腔音乐的套用,而是以昆曲音乐的特性铺陈发展。


全曲分为五个乐章,分别为:一、游园——优雅的小行板;二、情殇——悲伤的散板;三、拾画——热情的中板;四、冥誓——幽怨的行板;五、还魂——欢庆的快板。


第一乐章《游园》

该乐章分为「梦回莺转」、「姹紫嫣红」、「朝飞暮卷」、「蜂飞蝶恋」、「红桃呈艳」五个乐段。乐曲以昆曲音乐为素材,以曲笛为独奏乐器,吸收了《绕地游》、《皂罗袍》、《豆叶黄》、《颜子乐》等昆剧曲牌,集中展开了汤显祖原作的主要剧情和思想精髓,首创了以笛子独奏、民族管弦乐协奏的情节性交响组曲形式。


引子是传统戏曲中吟诗的曲调。古筝的华彩进入,铺垫出一个春色满园、梦回莺啭的妙境。D调曲笛筒音做Sol,以不露痕迹的大幅度滑音,模仿女主角杜丽娘的昆曲唱腔《好天气也》的赞叹,彷佛是美丽多情的杜丽娘来到花园后,对良辰美景的感叹。曲笛以中低音区圆润甜美的音色,演奏者结合丝竹与昆曲音乐的演奏手法,较好地呈现昆曲音乐中的运腔特点。然而春光虽好,却禁不住春心寂寞,封建礼教束缚让女主角不禁索然无味,在「良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院」的无限感慨中,大好的春光也变得索然无味。这时,丽娘春心倦怠,悠然睡去。笛子以混震音模仿几声钟响,象征杜丽娘沉沉入睡;随后,笛子吹奏出一段如梦幻般的下行音型,虚吹吹孔带来一阵风声,仿佛青年书生柳梦梅翩然而至。扬琴和竹笛以虚吹的旋律,在一问一答、一领一合中展示了互探心意、惜玉怜香、蜂飞蝶恋、曲尽于飞、红桃呈艳的情景。最后,乐队的全奏是一曲光辉、浩大的爱情颂歌。高潮过后,笛子以内在而深情的演奏,表现出恋恋不舍、依依惜别的眷恋之情。


第二乐章《情殇》

该乐章分为「旧苑寻梦」、「雨迹云踪」、「红颜憔悴」、「寸肠千断」和「魂归冥漠」五个乐段,选用低音大笛来表现深沉内敛的乐思。不久,杜丽娘再次回到旧苑游玩,放眼望去,满园荒芜、往事如烟,旧梦难圆、令人伤感。萧瑟中,往日梦中欢会的雨迹云踪变成了一串不连贯的零星片段,不时在心海浮现……此处笛子转为降B调筒音做Mi演奏,把杜丽娘红颜憔悴、哀恸颤抖的激越之情形象地描绘出来。她芳心宛转、黯然悬泪,苦苦思恋着梦中情人,然而梦中幻景终究无法还原,不禁令人肝肠寸断,最后情伤而死。这时,一阵阴风带走了她的缈缈香魂,彷佛是杜丽娘的幽幽情丝缓缓飞向了遥远的天际……此处竹笛模拟旦角的小嗓拖腔,以风声和虚吹吹孔模拟的叹息声,揭示了魂归冥漠的无奈之情。


第三乐章《拾画》

该乐章分为「梦梅赏春」、「拾书惊艳」、「书馆玩真」、「盈盈欲下」四个乐段,以D调曲笛演奏。柳梦梅进京赶考,客居杜府旧苑。赏春之余无意中拾到杜丽娘生前放入园中的自画像。他将画像悬在自己的书斋中展玩欣赏,画中美丽的姿容使他倾倒,不禁击节赞叹、忘情不已。惊喜之余,彷佛杜丽娘从画中飘然而下,使得梦梅热血沸腾、心潮陡涨。全曲以活泼、俏皮的音乐语言,惟妙惟肖地勾划出一位年轻书生的呆憨之态。


第四乐章《冥誓》

该乐章分为「书斋风影」、「游魂情诉」、「梦里巫峡」、「海誓山盟」、「风动灵衣」五个乐段,乐曲改以低音大笛演奏。静夜,梦梅书斋夜读。一阵阴风忽起,杜丽娘的游魂前来敲门幽会。人鬼相见,乍惊乍喜,尽诉相思与爱慕之情。随后,他们焚香共拜,对天地发出了「生同室、死同穴,口不心齐、寿随香灭」的盟誓。这时音乐情绪激昂坚定,层层高涨的音型表达了丽娘与梦梅对爱情的坚贞不渝和一往无前的气势和决心。


此处笛子以虚吹吹孔和舌打音配合手指敲击笛身,营造了杜丽娘出现的场景。以哨笛音、笛声与埙的唱和,描写人鬼相会、乍惊乍喜,倾诉彼此的思慕与爱恋之情的场景;哨笛的变化音表现了鬼向人诉说情感,模拟了鬼在哭泣、说话的效果,而连续模进的滑音与指揉音,则造成魂魄飘渺、幽冥阴森的感觉,使该乐段充满幽怨阴森的气氛。然而,人鬼情未了,人与鬼之间并无界线,只要懂得用心灵去沟通,情感仍会相通。大笛深情的告白与坚定的情绪,是男女主角的誓言,更是他们的决心。乐章最后,笛子由高到低慢慢滑落,彷佛倏然梦醒,杜丽娘的香魂飘然而去。


第五乐章《还魂》

该乐章分为「金榜题名」、「金殿册封」和「尾声」几个乐段,以D调笛悠远绵长、华丽流畅的旋律演奏,乐队的情绪爽朗明快,全曲一气呵成。此章略去了原剧后半部展示的复杂情节,也没有去描写丽娘如何还魂返阳的场面,只撷取了梦梅金榜题名之日,爱的精诚感天动地,促使丽娘还魂返阳,被皇帝册封为「阳和县君」的情节作为大团圆。于是,作曲家创作了一首一气呵成的快板乐章。笛子的旋律流利顺畅、华美飘逸,乐队的情绪则爽朗明快,集中地展现出了欢庆热烈的场面和爱情的无限欢悦。


值得一提的是,笛子协奏曲《牡丹亭组曲》不同于描写一般悲欢离合的爱情故事,因为它具有阴阳交错的不同时空和人鬼交往的特殊场景,在情感处理上是很难表现的。

中国竹笛由于音区较窄的先天局限,使作曲家与演奏者的表现空间受到一定程度的影响。尽管演奏家的水平有所提升,乐器的改革使音区有所扩大,然而笛膜的震动性,使笛子的高低音区之间多少存在着音色不统一的问题。尽管高水平的演奏家可以掌握达到三个八度的音区,但是一般说来,笛子的高音区,音色较扁,笛膜共振过于刺耳,只能作为色彩性的装饰,偶尔为之。而竹笛的低音区,尽管音色浑厚甜美,但存在着发音反应较迟钝的障碍。因此,尽管五十多年来竹笛的发展,积累了上千首作品,但是性质雷同的曲目毕竟占大多数。五分钟左右的曲目较为常见,超过十分钟、不让人分心或昏昏欲睡的可说是凤毛麟角。


对《牡丹亭组曲》这样一首时长30分钟的笛子协奏曲,不仅对作曲者是项挑战,对演奏者的诠释能力更是个苛刻的考验。作曲家吴华在该曲创作上所表现出来的深厚功力、笛子大师俞逊发在该曲演奏中所展示出来的高超技巧,音乐爱好者们都是有目共睹的。这首作曲家与演奏家通力合作的呕心沥血之作,为竹笛的表现力与创作形式开辟了一条可能的道路。这是一首难得一见的成功的大型笛子协奏曲。


《牡丹亭》故事梗概


南宋末年,南安太守杜宝只生一女,取名丽娘,年十六岁,尚未许配。杜宝为使女儿成为识书达理的女中楷模,遂延师年已六十的老秀才陈最良,教丽娘诗书。陈讲解《诗经·关雎》时,惹动丽娘情思,在伴读侍女春香的怂恿下,游园散闷。久困闺房的丽娘,在大好春光的感召下,动了伤春之情。丽娘回屋后,忽做一梦。梦见一书生手拿柳枝要她题诗,后被那书生抱到牡丹亭畔,共成云雨之欢。


丽娘醒来后,恹恹思睡,感伤不已。第二天又去花园,寻找梦境。失望之下相思成病,形容日渐消瘦。一日照镜,见自己形容枯槁,忙叫春香拿来丹青、素绢,自画春容,并题诗一首于上。她又把梦境说与春香,并让春香将那画叫裱画匠裱好。杜宝夫妇听说女儿病重,忙叫陈最良用药,让石道姑来念经,但均不见效。中秋之夜,丽娘夭逝。死前,嘱咐春香把春容装在紫檀木匣里,藏于花园太湖石下,又嘱母亲将她葬于花园牡丹亭边的梅树之下。


此时,投降了金国的贼王李全,领兵围淮、扬,朝廷升杜宝为淮、杨安抚使,立即动身。 杜宝只得匆匆葬了女儿,并造一座梅花庵供奉丽娘神位,又嘱托石道姑和陈最良照料。杜宝随即带夫人和春香前往淮安,因军情危急,半路上杜宝让夫人和春香乘船回了临安。


广州府秀才柳梦梅,原名柳春卿,因一日梦见某花园中,有一女子立于梅树之下,说她与其有姻缘,故改名柳梦梅。梦梅去临安考试,途中得进士苗舜宾援助。走到南安时,柳病寄宿于梅花庵中。病将愈时,偶游花园,恰在太湖石边,拾到丽娘自画像,深为爱慕。回到书房,将丽娘画像挂于床前,朝夕频频呼唤,烧香拜祝。


丽娘在阴间里一呆三年,阎王发付鬼魂时,查得丽娘阳寿未尽,令其自行回家。丽娘鬼魂游到梅花庵里,恰遇柳生正对自己的画像拜求。丽娘大为感动,于是与柳生欢会,并自称是西邻之女。他们二人的夜夜说笑之声,惊动了石道姑。一日夜里,两人正在说笑,被突然而至的石道姑冲散。第二天夜里,丽娘只得向柳生说出真情,并求柳生三天之间挖坟开棺。不得已,柳生只好将实情告之石道姑,并求她相助。第二天,他们挖坟开棺,使丽娘得以还魂。道姑怕柳生与杜丽娘之事被人发觉,连夜雇船,三人一道去了临安。


陈最良发现丽娘坟被盗,忙去扬州告诉杜安抚。陈最良未到淮安即被叛军俘获,李全听说陈最良是杜家的家塾先生,又得知杜宝还有夫人和春香,就听从妻子的计策,谎说已杀了杜夫人和春香,然后放了陈最良。陈到淮安见了杜宝,即把小姐坟被盗,老夫人、春香被杀之事禀告杜宝,杜宝听后大恸。后杜宝忍痛修书两封,让陈最良送给李全及其妻,封官许钱、招降了李全,淮安之围遂解。


丽娘三人到临安后,在钱塘江边住下。等柳生赶到考场时,考试时间已过,多亏主考官是苗舜宾,才得以补考。这时,因淮、扬兵事,朝廷延期放榜。丽娘让柳生先去扬州看望她父母。柳生走后不久,赶来临安的老夫人和春香因天晚寻找宿处,恰与丽娘、石道姑相遇。柳生到了扬州,听说杜在淮安,又去淮安见杜宝。杜宝以为女儿已死,何以有女婿,并以柳生假冒罪名,令人拿下押往临安候审。


杜宝回到临安,因军功升为宰相,陈最良升为黄门奏事官。这时,榜下,柳高中状元,可到处找柳不着。原来柳正被杜宝吊打,因为在柳身上搜出了丽娘的春容,故杜宝认为柳乃盗墓贼。这时,苗舜宾听说后,赶到杜府,救下柳生。苗告诉杜宝,柳生已考中状元。杜正气恼时,陈最良来到,说小姐确实又活了,柳生就是女婿。杜认为是鬼妖之事,请奏皇上,灭除此事。陈把此事告诉皇上,皇上要宰相、小姐、柳生、老夫人都前来对证。金銮殿里,众人齐至,皇上用镜子照,看有无影子,最后断定丽娘确是活人。杜宝硬说丽娘、老夫人都是鬼魂所变,后经皇上裁决让他们父女、夫妻相认。丽娘又劝柳生拜认了岳父杜宝,全家终于团圆。


演奏家简介

俞逊发,1946年1月8日生,上海市人。著名笛子演奏家,上海民族乐团一级演奏员。生前系中国音乐家协会会员,上海音乐家协会表演艺术理事,上海市政协委员,于2006年1月21日因病在上海逝世,享年61岁。


俞逊发自幼喜欢民族乐器。13岁求师于南派笛子大师陆春龄先生,14岁(1960年7月)时以优异成绩考入上海民族乐团,成为随团学员。1962年在第三届「上海之春」选拔中,独奏演出陆春龄的曲子《欢乐歌》和《喜报》,崭露头角。文革期间,曾先后在上海乐团、上海京剧团、中国艺术团工作近八年,为此充实了演奏技术,进行了艺术积累,丰富了实践经验。先后求师于冯子存、刘管乐、赵松庭等笛子大师,汇南北两派之精华,形成了起承悠长、细腻、典雅、委婉的南派风格和高亢、粗犷、活泼的北派风格两者兼具的「俞氏」风格。


俞逊发为挖掘、开拓笛子的演奏技巧,创造了17项新的吹奏技术。1971年还研制发明「口笛」,堪称一绝,于1973年5月1日首次在上海体育馆登台演奏引起轰动,被国际赞誉为「不可思议的魔笛」。1974年白诚仁先生特意为新生的「口笛」谱写了第一首乐曲《苗岭的早晨》,由俞逊发首演而风靡海内外。「口笛」还被作为礼品赠送国外元首。


俞逊发自1971年至今曾先后创作、改编了近二十余首笛子独奏曲。其中,《秋湖月夜》于1984年获全国民族器乐作品一等奖,又于1993年获「二十世纪华人经典作品奖」(详见本博客拙贴『一幅优美的秋湖月夜图——笛子名曲《秋湖月夜》欣赏』);《琅琊神韵》于1984年获「上海音乐之春」优秀创作奖;《赤日》于1986年分获「上海音乐之春」创作、演奏二等奖(一等奖空缺);《音韵》于1987年获首届海内外江南丝竹比赛创作二等奖。由俞逊发灌制的笛子专辑《妆台秋思》获1992年10月北京全国第二届金唱片奖并名列榜首。另外,俞逊发演奏的由朱践耳先生作曲的《第四交响乐》(为竹笛及二十二件弦乐而作的室内交响乐曲),于1990年秋荣获瑞士「玛丽·何塞皇后国际交响乐作品大赛奖」,这是中国人有史以来获该项大奖。1991年曾著书《中国竹笛》,由台湾「丹青图书出版公司」出版发行;2000年10月又由台湾「琴园文化出版公司」出版了俞逊发的笛子曲集《玉笛雅声》。


俞逊发的笛子演奏,音色饱满醇厚而富变化。他将中国竹笛演奏,推到了一个新的顶峰。在中国民族乐坛笛子演奏家中,他的演奏,内敛功力极厚,有「音乐的诗」、「有声的画」之称。他的笛艺,已经到了「一指指应法,一声声爽神」的境地,功夫远远在笛外。


几十年来,笛子演奏界风起云涌,「长江后浪推前浪」,然而,俞逊发深厚的人文素养,创造性的演技,浑然一体的艺术风格,让后辈们「望尘莫及」。故此,在中国民族音乐笛子演奏家中,有句「名言」:撼泰山易,「撼」俞逊发难。继冯子存、赵松庭、陆春龄等一代宗师之后,俞逊发已然成为当今一代大家。


然而,天不假人,这么一位深受乐友爱戴的音乐大师,却在正当盛年之时,驾鹤西去,这不能不说是中国民乐界的一大损失。


斯人已去,音容犹存,音乐永恒。愿大师在遥远的天国中永生!


《牡丹亭组曲》曲谱


来源:管文娟管乐飞扬

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