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畅神秘境 · 陈林工笔新经典作品欣赏

广西美术出版社2020-05-13 08:07:28



《工笔新经典——陈林 · 畅神秘境》

主编 陈川

广西美术出版社


内容简介

《工笔新经典——陈林 · 畅神秘境》为“工笔新经典”系列图书之一,收录了知名画家陈林100多幅工笔花鸟画作品,同时以“访谈”“体悟”“说技”的形式畅谈了陈林对新工笔画画面构筑和创作技巧等的理解与看法,是一本糅合理论与实践,集欣赏性和指导性于一体的图书,能带来最实在的阅读体验。


面对一张宣纸、几尺绢素

画家像一个导演

点、线、面,色、墨

各种画面元素

就在那儿

静静等待你

把它们安置在最佳位置





作者简介

陈林,1968年出生,安徽合肥人。2006年毕业于中国艺术研究院,获博士学位。现任安徽大学艺术学院院长、教授、硕士研究生导师,教育部高等学校美术学类专业指导委员会委员,安徽省美术家协会副主席。出版著作有《当代工笔画唯美新势力·陈林工笔花鸟画精品集》《新工笔文献丛书·陈林卷》《别求新声·陈林工笔画作品》《中国当代名家精选·陈林作品集》《当代工笔画唯美新视觉·陈林工笔花鸟画赏析》。




《畅神•半千之瀑》 46 cm×66 cm 绢本 2012年



  

主 编 感 悟

陈 川


第一次见到陈林老师是在琉璃厂附近的酒店里,画展后疲惫待寝的他迎来了我的造访。他迎到电梯口后来又送到电梯口,热情、真挚、诚恳,更像邻家哥哥,不像才华横溢的模样。

但,我很快惊觉了这个男人心中的山与海。

我不相信,某年某月某日,一本画谱,一次误入,就给画家带来了新的眼光。那得是多少年所积的学养,更是多少年所持的执着,驱使画家对自己过去作品中的立意、构图、设色和意境进行了换血似的革新,而后,温和理性、“润物无声”地引领工笔花鸟画进行务实的现代性转换。

近年来,伴随东方文明新生机的勃兴,文艺的古典复兴成为时尚。陈林并不掩饰对中国传统院体及欧洲古典美学的迷恋,但没有耽于其中,而是以崭新的心境,重新解构和组织这些视觉文明成果,踏入了崭新的境界。他提醒我们传统元素应有的生长状态,他显然更接近古典丰富而多义的原旨。一旦以生命意识关照历史、关注人心,则中国当代艺术的自我救赎与价值发现,水到渠成。


《静对 · 雪霁》 30.4 cm×28 cm 绢本水墨 2013年

表面上,陈林修炼成了经营位置的高手,创造意境的行家,他不动声色地画了一只又一只禽鸟,画与诗融汇成独特的人文气息。他竟然连维米尔、莫兰迪的东西都能拿来妥帖自信地融进画面,让人惊异。由此,我特别想知道,他区别于一般画家的核心在哪儿?为什么能够引领时尚?我反复翻看这一批真正书香浓郁的画作,琢磨这位学者型画家的思维方式,脑海里就忽然刷出了商场大标语:思路决定出路,格局决定结局。如此粗野但又确然。

是的,他如同我们时代里的互联网领袖们,专注于做平台搞布局,发挥技术架构的优势,指导应用软件的分析、设计、测试和部署,让自己的产品成为可读、可维护、可扩展的工具,悄然又霸道地确立一种行业的新标准。在陈林的平台结构里,不管装进哪一家的山和水,出来的都是陈林的风景。这是个有野心有魄力的思路,适合摩羯座。这也是个开放的态度,得有过人的胆识,不只是阅读量和O型血的事儿。

而胆识从哪里来呢?俗话说,道在呼吸间,我在画家的言谈与写作、独处与交往中寻找答案,无外乎:写生、读书与思考。

亲爱的读者朋友,这即是我破解的陈林工笔秘境的登录密码,我的职责要求我说出真相,请勿声张。



  

陈 林 谈 技 法



▲《瓷恋 · 邂逅牧溪》 55 cm×70.5 cm 纸本 2010年


我画画的冲动,很多时候是源于对某一对象的了解、熟悉、感动。对表现对象的熟知非常重要,只有熟知才能真正走近,只有熟知才会有表达的欲望,只有熟知才能做到自如表达。




《共鸣 · 和》 59.8 cm×77.4 cm 纸本 2011年


说白了,构图就是将画面各元素放置到恰当位置的过程,什么叫“恰当”?一个简单的例子可以形象说明:早餐喝一杯醇厚的酸奶是一件很惬意的事,酸奶摆在餐桌、喝到胃里,是恰当的位置,可是,如果酸奶洒在地板上,就会让人感到非常烦。同样的酸奶,因为没有放在恰当的位置,给人产生的心理感受是完全不同的。




《红影 · 烛》 70 cm×50 cm 纸本 2010年


自然界中鸟的颜色绚丽多彩,富有光泽,笔墨根本不可能忠实再现,我们所做的只是实现自然物象与画面形象之间的关系。我们画的不是科学读物中的插图,为了适应画面做一些改变、夸张是必要的,完全的自然主义有时候未必可以造就很好的画面。





《画谱 · 妆之三》 45 cm×45 cm 纸本 2005年


很显然画谱里面是不会有这样一只鸟儿的,它形态过于日常生活化,头和身体浑成一个团块,非典型性的形象。这是一个大圆套小圆的奇特构图。不拘成法,妙趣横生。




《渔父图册之二》 29.5 cm×33.2 cm 绢本淡彩 2014年


画工笔的人最好能坚持画点写意。画工笔时间长了,手总是会有点紧,同时工笔的用笔毕竟与写意有些不同。因而,画一些写意会时常提醒自己,尽力使自己的画面松一些,不要过于刻板。用写意的情怀画工笔,用工笔的精神画写意,应该是一种值得期许的境界。





▲ 用白色一遍一遍染可以画白色,用清水笔轻轻擦洗,也可以画出和谐通透的白色。画面的有些部分我会使用擦洗的手法,比如屏风、隔栏。如果打算用擦洗手法,最好选用厚一点的纸,我一般会用八尺的纸或更大一些的纸,这类纸一般比较厚实。鸟的腹部、眼周围的白色、鸟眼的眼白、鸟的脚爪基本都是用清水笔擦洗出来的。





▲ ▲ 鸟身上的羽毛,首先用极淡的墨加一点赭石一片一片分染。分染用的墨,我会自己研磨,研出来的墨会比较透亮,染出来的层次比较分明。在染羽毛的时候,每一片之间的关系要处理好,不能太实。我习惯于在每一片羽毛都分染后,趁着颜色要干未干时,用清水笔罩染一遍,使羽毛之间的衔接柔和一些。




《扇面之二十七》 44 cm×44 cm 金笺 2008年


金箔纸面比较光滑,不宜用笔用墨,所以需要处理。可以用婴儿爽身粉擦拭,或者用干净底纹笔蘸清水擦洗一遍,然后正常使用。



  

名 家 赏 评


他通过精心设计的图像包袱诱导观者误入一个个精致的迷宫,透过他提供的“魔镜”物象呈现出丰富而多义的特点,以物喻人,寓人于物,让观者以窥探的视角呈现另一种幻觉的真实。(张见)


陈林画面的核心便是语境的转换。大自然式的联想,转变为人为的再造的一个空间,于是在这个空间里艺术家可按自己的视觉需求进行重组,物体的位置,块面的切割,色块的安排,可自由地供陈林甄选,我们在满足对一种细致入微的需求中更能得到对形式美感的愉悦。(江宏伟)


陈林近几年的作品都倾向于简洁的构图,形虽简而意犹在,画面的精神内涵丰富,形象经得起推敲,画中各个物体相互关联、相互依存。画面中的布局、物体的几何切割、光影表现、细节描写,无不体现陈林的心思缜密、步步推敲。(徐小莉)



《云山 · 仰》 119.8 cm×60 cm 纸本 2014年


画面中的花鸟以其自身的雅致,阐释着世间生命的寂寞。今日之山,依然如故,今日之景,却非昔比。于是,这种向往成为一种情怀,凝成一种心结,也因此生出许多知音——感时落泪,长卷藏匣,掩卷亦多思量。(陈雨扬)


以不同元素构建神秘甚至有些诡异的画面空间,以矛盾或者“错误”方式将花、鸟置于其中,从而显示出某种颇具戏剧感的倾诉和叙事意味。陈林以他自己的方式诠释对传统和当下审美取向的理解。(杭春晓)


他将造型古拙、刻画深入而又笔致轻松的禽鸟置于一种颇具超现实意味的场景中,画面具有鲜明的当下性,与传统工笔花鸟拉开了距离,但深入体察,有宋人之精微,有元人之雅逸,它与传统绘画在文脉上的承传性也是显而易见的。(杨惠东)


一些工笔画家往往为细节所累,而写意画家则在纵笔挥写时忘记了法度。陈林虽然以工笔手法入画,但画面却书卷气息盈人;虽刻画精微,但笔法轻松随意,毫无刻板之气。(张晓凌)



《畅神 · 李唐之歌》 50 cm×68 cm 绢本 2012年












《工笔新经典——人物画技法》

主编 陈川

广西美术出版社


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