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杨晓阳:丝路画境

画中国2019-11-08 15:26:29


一千年以前也是这个画法两千年以前也是这个画法你画过的这个东西一百万个人都画过从古到今课堂我是不客气我拿一个斧头看你们不对的我就砍了。”


每个周六日的上午开始杨晓阳都要定期在画院给学生们授课从调任中国国家画院院长至今已经近八个年头了尽管工作繁忙但他从未间断过授课


毕加索说别人画看到的我画我知道的我们中国人讲物我相融才出意境发现别人没有发现的东西创造别人没有创造的技法充分地展现自己的个性那你一定跟别人是不雷同的就是必须把别人画过的东西从你的画面里逐渐地赶出去你要归到零你是真真正正的一张白纸。”


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作为博士生导师杨晓阳对学生的要求很高尽管这些学生都是来自全国各地的专业画家甚至有的已经是知名画家但只要是涉及艺术创作上的问题杨晓阳从不留情因此在学生的眼里他不仅非常严格甚至有些苛刻


有了一定的名气有了一定的身份有了一定的实力不要在高原上定居要向高峰去迈进哪怕在高峰上牺牲了也比在高原上定居强。”

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中国画的艺术核心是表情达意要在表现的过程中集中概括一些有美感的东西如果能从自己的经验中得出判断进行独特的处理这就到了比较高级的层面但这还不是画家的终极目标最终的目标是对社会的作用使它在哲学层面的一种创造


创作谈何容易你要有天分你要有基础你要有条件你还得要有机遇要有超人的智慧要有感觉还要有理性什么都不能缺,你才能创新


那就是说我们现在坐在这个地方在中国国家画院我们是一个承担着对这个民族的文化文明继往开来的一批优秀分子这批优秀的人应该干什么应该在事物的本质上去下工夫探索这个世界的原本探索这个世界的规律所以叫做‘气道并重’,这两个不能偏废我们不能坐而论道没有作为我们最后没有作品是不行的那又得有作品又得有思想又得有继承又得有突破最后达到一人一品最后首先是建立起一人一品的这个观念


中国国家画院在三十年的发展历程中经历了三次变革直到一九八一年正式成立了具备创作、研究、展览交流、收藏、培训等多种功能的中国画研究院二零零六年又更名为中国国家画院作为中国绘画最高的创作研究机构之一中国国家画院先后经历了李可染刘勃舒、龙瑞三任院长二零零九年杨晓阳离开了工作近十五年的西安美院出任中国国家画院第四任院长中国国家画院不仅要继承和弘扬古老深厚的中国画传统同时还要为国家创作和保留大量的美术精品并提出了大美为真的学术理念


什么叫大美天地有大美那就是说你关照天地才能创造大美你才能知道什么叫大美你一天关心你自己那点鸡毛蒜皮你这能叫大美吗这个历史民族国家人群,要比你个人那点鸡毛蒜皮强得多了。”

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从二零一三年开始中国国家画院开展了丝绸之路主题创作活动此项活动也吸引了媒体记者的关注


丝绸之路是一个做不完的工程我们初步规划五年随着这个一带一路的建设丝绸之路的概念还在扩大丝绸之路是一个画不完的一个题材我曾经画过一个七十米的丝绸之路三米七高这个画现在在哪里我也不知道曾经在八达岭长城博物馆一个第九厅圆厅陈列一九九四年我用了一年的时间画的。

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宁夏地处丝绸之路古道以西夏安宁得名在六百六十多万人口中回族人口二百多万约占全国回族人口的五分之一是中国唯一的省级回族自治区距离省城银川三十多公里的通昌村曾经是丝绸之路上一个古老的村落村头这座通昌南寺是贺兰县最古老的清真大寺之一距今约有一百多年的历史


艺术作品里面就有咱们的内容不光是中国的画家画的还有丝绸之路沿路一些国家的主要画家也参加沿路每一个国家都需要一个著名的画家参与到这个工程里来所以我们的作品也要到沿路的国家去展览画这个你是通过观察画一遍其实是记住了如果拍的话当时是有记忆但是相机拍下来就算清晰度很高你没过过脑子。”


杨晓阳的速写写生人物受过严格系统的训练他既有西方绘画的素描造型能力又有着娴熟的中国笔墨技法他的写生更加贴近原生态的生活真实也符合画家本人豪放不羁而又含蓄内敛的性格


中国美术肯定是有高原没有高峰高原是什么在古人叫做能品你无所不能画手段很高超古今中外你都会画这就进入一个能品其实它就在形神层面。我希望我们能够不断地突破自己于是我就在不停地变化


丝绸之路是连接中国腹地与欧洲诸地的陆上商业贸易通道最初它的作用是运输中国古代出产的丝绸,是一条东方与西方之间经济、政治、文化进行交流的主要道路


我一直在画丝绸之路从长安出发画到关中的历史画到关中的现状又画到河西走廊又画到丝绸之路一直画到罗马希腊雅典去了。我一直画过去,这么多年来我也没在意,但实际上都在画丝绸之路。


一九八五年在西安美院读研究生期间杨晓阳就曾经策划了一次大胆的旅行。“年轻时候觉得不刺激不过瘾没有差异太平淡太乏味那能往哪里去往国外去不可能往新疆去大家兴奋得不得了那三四十个人报名走的时候越到跟前越没人了还有一个人跟我一起买了一个自行车就问我说晓阳咱是不是回来自行车就完了我说那当然完了骑到新疆去这车子还不完那太可惜了后来就没去到现在自行车还在。”


一九九四年杨晓阳创作了一幅长达七十二米的巨幅壁画《丝绸之路》全景式的展现了汉唐时代中外文化交流的盛大场面犹如一首浪漫的长诗融汇了汉赋的铺陈排比唐诗的典丽高华和西域的奇情异彩画面上四百多个人物在时空交错的超现实构成中已不能保持纯写实状态


杨晓阳创作的大写意水墨人物画绘画的题材已不受主题画题材的约束画家的心态和笔法也从沉重拘谨变得轻松自由在泼墨破墨积墨的水渍墨痕中隐隐约约透露出类似钙化包浆的玉石的莹洁质地这种质感也许就是画家追求的“老玉之志


所以庄子说天地有大美而不言这个大美是无法言说的虽然我画的是普通人,就像画山水花鸟的人画的是普通的山水普通的花鸟,但寄托的是自己对这个世界整体的一种看法。”


杨晓阳的绘画不是局限在一个故事的情节道具或者民族服饰上也不会被这些表象吸引得眼花缭乱而是挖掘天地人自然深层的关系关注生命的本真


到底是谁到底是哪个朝代哪个民族我逐渐地模糊掉了从具体走向一个概念我曾经在学画的时候是反对概念画的要画出这个特殊环境下的特殊人物这个特殊人物的特殊表情在一定的环境下他的表情是什么样他的内心是什么样子现在对这个具体的人谁怎么样我已经不关心了人和自然的关系人和天地的关系


中国画的根基是哲学其根系又是深深扎在中国文化的土壤之中几千年来中国的哲理文思培育了中国的人文观念建构了中国博大精深的文化艺术体系形成了中国书画的写意精神


陕北地区是革命老区是中国黄土高原的中心部分从二零一二年开始每年春节之际杨晓阳都要组织国家画院的画家深入到革命老区为当地的乡亲们送去温暖和祝福。黄土高原是一块历史积淀丰厚、孕育了华夏灿烂文明的神奇土地,养育了一群淳朴的人,也创造了一种支撑中华民族精神的本土文化,这种文化延续并发展了五千年,这种文化是中华民族文化艺术的母体,是民族生命的本原。



丝绸之路是非常适合画画的一个题材它主要不是历史概念,而是个文化概念当年虽然发生了很多事但是丝绸之路给画家留有很大的想象空间很神秘的一个题材所以很适合画画我也就一直画下去。”

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