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实力 在思想与践行之间——谈杨锋版画新作

大韵堂艺术2019-04-17 18:53:28

“在画家的艺术实践(实验、试验)中,他非常聪明的运用材料,作品中的材料都受到了非常精致的甚至是刻意的对待,最终精心地转换到画面中,在看似平常的处理中传递出一种直率的审美体验。”《大韵堂艺术》杂志第五期“实力”栏目为读者介绍了西安美院版画系主任、教授、博士研究生导师杨锋和他的版画世界。



杨锋1984年毕业于西安美术学院版画系,现为西安美院版画系主任、教授、博士研究生导师、中国美协版画艺委会委员、陕西美协版画艺委会主任。


在思想与践行之间——谈杨锋版画新作(上)
Between Thoughts and Practice—On Yang Feng’s New Print Works

文 / 张亚谦


那是最美好的时代,那是最糟糕的时代;

那是智慧的年头,那是愚昧的年头;

那是信仰的时期,那是怀疑的时期;

那是光明的季节,那是黑暗的季节;

那是希望的春天,那是失望的冬天;

我们全都在直奔天堂,我们全都在直奔相反的方向。

——狄更斯《双城记》首句

                           


过去的这百多年,世界风云变幻,历史的演变完全超出了我们庸常的生存经验。我们几乎来不及细细思量,各种汹涌的思潮便纷至沓来。先贤们或引经据典的警告我们慎思明辨,或用充满想象的文字为我们绘下美好的蓝图。时至今日,我们仍然处在一个无不变迁的境遇之中,时代在变,文化也在变。艺术的命运也随着社会的变革起起落落,一个“无用之用”困住了多少的艺术才俊。于是,我们不再提“独立之人格,自由之精神”,也不再提“何谓艺术,艺术何为?”我们讲“务实”,讲致用,讲安全,变得达尔文主义起来。用一种所谓的“经验主义”的狡黠与犬儒隐遁了起来,规避现实,做了点缀世俗生活的高级装潢师。所谓的现实主义版画,实则是伪浪漫主义,从一开始带有说不清、道不明的猎奇式风俗画走向装点市井生活的庸俗装饰画,远离了现实,脱离了生活真实,这种“伪浪漫”用口味怪诞的、乡愿的田园风光、民俚风俗,来表现自己在所谓人生境遇上自怨自艾的矫情,或以一种唯利是图的贪欲去迎合50岁以上的小市民的怀旧情结。事实上,这种在常人看来难以理解的行径,也只有他们能够说得清楚为什么会沦落到如此不堪的田地。当下的情形令人绝望:大多数的艺术家缺少真正在文化、艺术上的自信,自干堕落,没有担当,失去判断,不能、无法确立自己的文化身份。在中国现代化、全球化的时局中,不能呈现出一个人格健全的艺术家,在人性、文化立场、价值观等具有普遍意义的问题上丧失判断,不能不说是艺术与时代的双重悲哀。



杨锋 《两块毛巾》 综合版 2003年


中国现代意义上的版画,从生发至今,历史屈指可数。我们似乎比以往任何时候都小心翼翼。近年来的创作更是令人失望,不是重复自己毫无新意的图式,就是故作高深的点画,纵使那种带有形式主义特征的样式,也多为异国的翻版。在创作基本看不到尝试、实验、试错等有益的痕迹,大家刻意寻求个人图式的统一与风格上的成熟。显而易见,这是对市场与流通渠道的逢迎。由于版材认识需要更多的时间去磨合,简单的拿来失去了“个人观点”,即原创的机会,而新材料、新媒介的应用上总不能和自身的生活经历相关联。



杨锋 《怒江》  套色木刻 2015年  

                        

    

从近期的创作不难看出,版画的确是回到了版画创作,克服一个自闭的空间,不再是承担各种文化、历史意义或某种风格的载体,以图像为主导,注重个人体验。从哲学的层面、全球新审美的层面上讲,这是极具意义的探索,思想总成为我们自救、生存式努力,而艺术所要表达的当代性,也正是我们的当代思想所面对的,思“想”,就必然会带上艺术,是要从图像进入思想。在画家的艺术实践(实验、试验)中,他非常聪明的运用材料,作品中的材料都受到了非常精致的甚至是刻意的对待,最终精心地转换到画面中,在看似平常的处理中传递出一种直率的审美体验。



杨锋 《八千里路云月》 综合版 2014年



杨锋 《照亮一片云》 综合版 2014年

    

杨锋的近作情节和人物几乎没有连续性,象是一个松散的拼贴。他挪用、并置、拼贴日常生活中见惯的图像素材,给观者制造一种“信手拈来”的错觉。但是如果细读作品,也还是能体会出画家的思想背景。他刻意拣选,反复推敲,在犀利的观察中寻求观念的张力。在这批作品上可以反映出他在创作上对观念表达的偏爱,似乎无所忌惮。画家结合自己独有的想象力,表达对生活情境的体悟,会通之处往往幽默有趣。他的这种理性的方式,精心构思的大主题,用信手拿来的图像资料、现实素材随意组合,情节变得幽默,构图、面貌多样的创作思路,很容易让人联想到俄国批判主义作家果戈理,那种具有将现实和幻想结合,善于从常识世界中寻找细节表达点,讽刺性的幽默特点。这种幽默感,不是玩笑,更不是游戏,是现实主义的幽默。他精心思索,纯粹的材料、方法的实验、探索,利用自己精湛、独特的胶沙技法,由罗列到单纯,选择自由表达的恰当方法,以更“传统”的版画样式一改版画画种局限。这种非常规的制作,可解读的形式因素,创新的在工具、材料的获得制作方法,扩大了版画创作的认知面,也丰富了版画的表达。画家在内容表达上追求一种“弦外之音”的方式,体现了画家创作的特色和追求(例如《照亮》系列、《八千里路云月》)。正是由于作为当代画家的自我意识,他的内在力量也达到了某种高度。事实上画家对世相的观察并没有停留在某个调和的中间地带,他侧入社会的某个“禁区”,游离于这个社会生活的内外之间,通过一种“杨锋式”的视觉表达方式,见招拆招,穿透生活,撕下伪装的面具(例如《三人行》)。或可以这样说,在最近的创作上,画家更近一步地寻找那个“杨锋式”透视现实的视角,这是他艺术思想的一个共同表征。



杨锋 《平行》  综合版 2003年

    

逼近现实,借用各种材料,近距离观看,“拿来就是”,在超现实主义框架中再加入现实,主体认识的独立性。现实的焦虑与危机在版画中转化为从容与坦然,记录与书写现实,观看者被观看的感觉。他的画作体现出一种文本的包容性,这种包容性的内容涵盖了“言下之意”、“言外之意”及“未言之意”等多重的表达。这些近作无论是从表达深度,还是广度,都比一个概念、观点的提出要复杂得多。事实上,画家可能在其创作的意图上,也未必须要清楚分明,他更希望观众面对作品时,能够拨丝抽茧般地层层揭开隐在画作之后的谜题。很显然,这个谜题隐含了通往绘画表达门径的要义,或者说它为这种要义提供了某种再现的可能。

……

更多精彩敬请期待!



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