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杨锋:风起时刻

大韵堂艺术2019-10-25 15:28:35


杨锋 《风起时刻》 综合版   2005年

在思想与践行之间——谈杨锋版画新作(下)
Between Thoughts and Practice—On Yang Feng’s New Print Works

文 / 张亚谦


    

他在版画创作上的探索注重版画内在变化的必然性,由简单的形式替换上升为通过材料语言的拓展而传达艺术观念的表达。他试图从绘画本身内在的角度来诠解新格局之下的版画创作,用一种“试验性”的手段触碰绘画之源。在这种艺术的探索中,画家着意强化版画的“场域”,构成我们现实生活的“物”,也就是“材料”,都是人对现实的观念施加影响的方法。“材料”是人以一种艺术形式触摸现实的方法的延伸。作为一个“坚守”的艺术家,杨锋以画家的想象力来探索版画语言的极限,而不是满足于发明一种小技巧而沾沾自喜。他在材料语言上的研究为版画艺术在文化定位和感觉意识提供了新的视角。



杨锋 《长梯下的墨迹》   综合版  2006年


画家在意版画语言的艺术特征,在这些近作中可以看到他通过材料研究强化版画语言的本体特征。这种在创作实践上对语言的纯化与考究是典型的学院式艺术表达,当然也是画家的态度。在这个新的时代格局中,特别是在传播技术飞速发展的新时代里,杨锋认为人们如果不想被时下的新媒体时代绑架的话,或者在新媒体直接影响我们内心最深处的意识的情况下,不成为被动的受害者的话,就必须以艺术家的态度对抗这随时而来的裹挟。在大众文化的洪流中,一个真正的艺术家的头脑中对现实扭曲的判断与暴露总是最敏感和最机智。在我们这样轻浮、做作的文化情境中,长期以来,众多的人已经习惯于把所有的事物都分裂和切割,以此作为控制事物的手段,如前文所提到的一样,满足在作为一种“经验主义”的生存之道。一个有着明确文化立场的艺术家是仅有的能够在遭遇新技术时不会受到伤害的人,因为这样的艺术家是认识感觉变化方面的专家。



杨锋 《武士》   2006年

    

毫无疑问,杨锋是学院派,但又不同于传统意义上的学院派,他说新学院派。需要指出的是,新学院派并不是一个严格意义上的艺术流派,而是区别于传统学院派的,也异于江湖人士的,在艺术的认知与主张上具有某种共同特征的艺术高校教师,同时也是独立艺术家的称谓。这里所提出的共同特征,其最明显的判断就是他们既以艺术高校为创作依托、又与传统意义的教师有明显区别的特殊身份,这是为什么称之为新学院派的主要原因。这种学院性决定了他的研究性和实验性,新的艺术情境和不断的教学探索体现了他的非传统性和革命性,而他的这种非传统的版画制作手段表露了他的先锋性。作为当代中国版画新学院派的力量中坚,他更在意当代艺术情境之下打破和重组版画的深层结构。他以身兼教职与艺术家的双重身份观察、思考、创作作品,每一次的教学与创作都是他对版画的重新理解和重新定义而不是作为艺术家个体的单一艺术实践。

                       

    

用艺术的方式进行探索,在方法论上是最贴近艺术本质的。20世纪著名的原创媒介理论家、思想家麦克卢汉说:“我不解释,我探索。”这里所说的探索,其实指涉的是以最朴素的本体语言发现和辨识、用“隐喻”等类似的技巧,而进行的实验、实践。杨锋的戏谑化传统或可影响到当下的生活,或可改变当代中国版画界的萎靡之风,这是一种在艺术上的双向“重构”。他将人文关怀以其自有的独特观念描进了综合版画创作之中,通过对世相以及个体生活的观照,折射、透射出当下生活的现实,使它们成为表现当下中国社会生活的庸俗和集体性荒谬,体现出他在文化上的自觉与自省;就艺术表达的所指而言,他创造出了一种独特的审美形态——以其独有的幽默、讽刺、夸张、变形等为表现的“怪诞超现实主义”。两者互为里表,相互映衬,共同营构了一个充满幽默智慧的“杨锋式”的艺术世界。他在学理、学术上的艺术尝试,以及对传统社会、对当下生活的关注,承载了“新兴木刻运动”在“生活与艺术”问题上的精神诉求,把中国式独立版画探索的可行性,画种的纯粹性从虚无中被再次召唤回来。



杨锋 《流砂》   综合版   2003年


艺术,作为文化中的一个最活跃、最不甘于现状的向度,在本质上是否定的,拒绝的。马尔库塞有一个著名的观点:“大拒绝”。他说,“艺术是大拒绝,即对现存事物的抗议”(参见马尔库塞《单向度的人》),它揭示现实对人的压抑和排斥,它歌颂现实所没有而应该有的东西。但是在文化产业化、市场化的浪潮中,艺术的这种锐气已经被洗尽了,文化中理想向度与现实向度的巨大差距已经被弥合了。所以,我们看到的现状是,在社会与商业的威逼利诱之下,版画家们有意无意地失语了,甚至自甘堕落,等待收编与同化。我要说的是,在版画创作领域,杨锋的实践与主张正创造着一种无压抑秩序的斗争,抵制和拒绝艺术自我沦陷的坏气候,艺术家被市场的假象工具化,以及面对艺术创作时缺乏诚意的态度。他在创作上的种种努力均体现出了他在文化立场上的判断与艺术品格表达上的心性。他这样学究式地从事创作,尽可能保持艺术本身的自由以及艺术领域的自律性,这是一种基于画家职业上的操守鉴别,这是他的自信。这就是我所看好、期待的版画家杨锋。



杨锋 《二个人形》 综合版   2006年



杨锋 《连环咒》 综合版 2009年



杨锋《胸》 木板凹印  2002年



杨锋

1984年毕业于西安美术学院版画系,现为西安美院版画系主任、教授、博士研究生导师、中国美协版画艺委会委员、陕西美协版画艺委会主任。


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