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藏品萃华 | 山水楼阁 自然天趣 ——袁江的《章台走马图》

中国书画报2018-12-05 16:05:53

  清代宫廷中有着众多画家供职。清代宫廷绘画在顺治、康熙时期属于初创阶段,画家及作品都未形成规模和特色,绘画机构也不完备。雍正、乾隆时期,因国力极盛、清政府经济实力雄厚,宫廷绘画也达到了高峰。绘画创作的组织机构日趋完善,雍正时有“画作”“画院处”等,均隶属于内务府。至乾隆元年(1736),清宫廷建立“如意馆”。清代昭连《啸亭杂录》记载:“如意馆在启祥宫南,馆室数楹,凡绘工文史及雕琢玉器、裱褙帖轴之诸匠皆在焉。”此时,宫廷画家数量增多,大部分具有影响力、成就卓越的宫廷画家也都活跃于这一时期。袁江便在雍正时期被召入宫廷为祗候。

  袁江,字文涛,号岫泉,江都(今江苏扬州)人。他善画界画,是中国绘画史上颇具影响力的画家。在康熙、雍正、乾隆三朝,界画山水当以袁江最为出名。他专攻山水、楼台,师法宋人,绘画题材多为古代宫苑。在袁江生活的年代,画坛可谓丰富多彩,诸流派异彩纷呈。这一时期,有以“四王”为代表的复古派,江浙有“金陵八家”,徽州有“新安画派”,还有比袁江稍晚的“扬州八怪”等。袁江便是在这样的背景下,以青绿山水和界画独树一帜,以不同的笔墨形式崛起于画坛。

  现藏于济南市博物馆的袁江《章台走马图》(见下图)为绢本设色,纵73厘米、横103厘米。画家在画面左上方以行书题款:“章台走马图。邗上袁江拟意。”钤“袁江印”白文印、“文涛”朱文印。画家绘出险峻的高峰、远山。山峦被烟云环绕,山下树木丰茂,楼阁、亭台隐现在树木之间。画面较远处,位于半山腰的亭子在树木的掩映下露出屋顶。山坡处有一大型院落,布局立体、清晰,并与周围环境完美融合,显得虚实相融、重点突出。这也体现了画家在“经营位置”方面的深厚功力,使画面严谨细腻又不呆板,富有自然天趣。高山、楼阁三面环水,只有一座石拱桥与外部相连,来往的马匹、行人熙熙攘攘,显得十分热闹。画面右侧亦有二层楼阁,屋外有两匹马正在休息。与画面正中的建筑相比,此楼阁较为简陋,可见是马匹出入、休息之地。画面近景中,水面上的船只停靠于石滩边。岸上有一前一后两人正在行走。后者挑着物品朝船只走去,应为前者的随从,二人似乎要渡江。整幅画面高山、平湖、楼阁、行人、马匹等浑然一体,体现出袁江深厚的画面处理功力。

  从绘画作品来看,袁江习宋人笔意。他早年师法仇英,青绿山水功力深厚,所绘山石、树木、建筑的形态、样式均一丝不苟。他汲取了仇英的绘画精髓,并加之自我创新,从而形成了独特的画风。同时,他在“南宗”当道、“北宗”山水几乎无人问津的时期,逆潮流而行之,大胆地尝试描绘笔力雄健、丘壑严谨的北派山水。他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁完美地融合在一起,使自己的作品既精细入微,又气势磅礴,在当时千篇一律的山水画中脱颖而出。

  作为明、清两代的经济发展要地,扬州汇聚了众多商人。盐业的发展使得北方庞大的商业集团——晋商将活动的舞台转移到盐业集散基地——扬州。晋商谨慎、朴实的性格正好与袁江的“北宗”山水界画所透露出的气质不谋而合。因此,袁江与晋商有着密切的交往,他们也成为袁江绘画发展的主要赞助者。据历史文献可知,袁江一生创作了大量绘画作品,但大部分画迹并没有留存在扬州,而是集中于山西省。可见北方商人对袁江绘画作品的喜爱。

  袁江的作品有粗笔和细笔之分。其大部分作品属于工整细致的细笔,少量作品则较为粗放。从时间上看,他创作细笔作品于人生的早、中期,而到了晚年略见粗笔。他的绘画具有强烈的个人特色。后世一些追随者虽模仿他的画作,但远远无法与之媲美。他所运用的表现技法及其形成的艺术魅力为中国画的探索和创新提供了宝贵的经验。

章台走马图

来源:《中国书画报》

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