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每日好诗丨孤寺无人鸟雀肥,日斜荒庭自凄微

中国诗歌网2018-07-23 13:36:05

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《与王子江、胡彭老师同游竹林寺,子江老师以诗见赠步韵和之(二首)》

作者:朱思丞


绿未凋零红正肥,鸟翻枫叶出幽微。
斜阳已坠门深掩,今夜主人归不归?

孤寺无人鸟雀肥,日斜荒庭自凄微。
门前深浅红尘路,春到江南沿此归。






诗人简介:

朱思丞,83年生,硕士,军旅生涯16载,先后在一线野战部队、军校等任职任教,2017年转业至镇江市公安局。新旧诗兼习,作品散见《中华诗词》《中华辞赋》《山东文学》《中国韵文学刊》《星星》《扬子江诗刊》《绿风》《北京文学》《西北军事文学》等海内外百余家报刊,发表论文60篇,系解放军红叶诗社培训部导师,《红叶》特邀编委兼南京记者站站长。曾参加《中华诗词》“青春诗会”,获中华诗词“谭克平杯”青年诗词奖、第二届当代军旅诗词奖二等奖、第五届羲之杯全国诗书画家邀请赛一等奖、“美丽中国·诗韵镇江”全国诗词征文一等奖、全国三十朵“红莲花”诗人、徐州市首届十佳青年诗人等,《中华诗词》《红叶》《江海诗词》《中华军旅诗词》等多种报刊推出过作品专题和个人介绍。




特邀专家点评

酬和赠答是古代常见的吟咏方式。《文选》即列有赠答诗四卷,而献诗、应诏、公宴诗中也多此类之作;和诗则分布在赠答、杂诗、杂拟诸类中。而酬和赠答往往难分彼此,如胡大雷先生认为“(《文选》)‘杂诗’中有数首标明‘和’的作品,所谓‘和’,即以诗酬答”。步韵,或称“次韵”,是和诗的一种方式,韵脚字要与原诗相同,写来难度很大。


这两首绝句,诗题标明“步韵和之”,是次韵的唱和酬赠之作。前一首写主人贪恋春光而至晚未归。“绿未凋零红正肥”,从“春到江南沿此归”反观此句,则知使用的是错综句法,实际上是说“红未凋零绿正肥”。前两句展示了绿叶成阴,花未落尽,晚归的鸟在绿意盎然枫林中飞舞的场景。夕阳已经下山,而房门深掩,想必是主人贪恋春光,夜幕降临尚未归家吧?归鸟投林而人未归,形成对比,诗思盎然。结以疑问,颇得含蓄蕴藉之致。后一首写春天沿着落红满地的小径一步一步归去,想像奇特。前两句以寺孤人杳与鸟雀肥硕相对比而言,继以日斜庭荒(“荒”字平仄失调)的凄微之景象,倒也平平,且与前首有雷同之感,“主人未归”则“孤寺无人”,点出了“主人”的身份。转结二句,颇饶雅趣,似不费力,而笔力凝重。“门前深浅红尘路,春到江南沿此归”,江南的春天沿着门前小路,一步一步归去也,不言惜春之意,而意在言中,化虚为实,情意绵邈,又似乎交待了主人未归的原因,足见针线之细密。前人曾感叹“春归如过翼,一去无迹”。(周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》)亦曾自我宽解:“试问春归谁得见?飞燕,来时相遇夕阳中。”(辛弃疾《定风波· 暮春漫兴》)略可窥见“门前”两句之传承与流变。这两首绝句,沿袭传统的伤春惜春题材,写法也比较传统,注重场景描写,而能自成己意,可谓成功的“拟古”之作。


古往今来,赠答诗中名作与名句层见叠出,而步韵写作难度很大,少有佳作,并不值得提倡。吴乔《答万季野诗问》对步韵难度有个形象的比喻,他说:“步韵最困人,如相欧(殴)而自絷手足也。盖心思为韵所束,于命意布局,最难照顾。今人不及古人,大率以此。”他说步韵作诗就像打架而捆住自己的手脚,并将时人作诗不及古人,归因于时人热衷步韵作诗的不良风气。其实,分韵作诗、步韵唱和,既是文人相与的雅谈,也是才人较力的方式,在诗词文化领域和人际交往中,仍然可以聊备一格。


特邀点评:莫真宝





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